中日佛像区别：一个造得越来越高，一个平易近人

有一回散步偶入一座新修不久的寺庙，主殿里竟放着一尊21米高的金光大佛，或是寺庙最大的卖点，竟在大门前的外墙上用红漆写了一行字“亚洲最大的寺内大佛”，殿宇内大小佛像清一色金色，就连柱子都是上的是黄漆，让人不禁有些疑惑这年头寺庙就这么有钱？

我们也不难发觉，这十几年来在旅游业的刺激下，新旧寺庙都仿佛陷入一种怪异的竞赛。寺庙的建筑面积越来越大，佛像一座比一座高，各个都在争足亚洲第一大佛，世界第一高佛以及各种“之最”的头衔。

虽说有“佛像渡金身”的缘由，但今天却给人一种攀比，奢侈，浪费，土气的印象。这也是为什么今天许多中国游客更喜欢日本的佛寺，尽管它发源于中国古代大唐。

日本佛像普遍不高，其中最著名的镰仓大佛也才不过11米多，而且大部分古寺佛像都是修缮重建而来，新造的大型佛像并没有几座。

与中国、印度、缅甸主流的金光大佛不同，日本佛像以铜像、石像为主，剩下则是木雕，其外部除了染上一层防蛀虫的油漆外，再无其余的装饰，看起来十分简单，又很符合普通民众对佛的印象。

或许是因为国内的佛像金身造价不菲，每年都有好几许佛像被偷的案件发生，因此许多佛像被锁在橱窗内，就是不知道隔着一堵玻璃墙，香客们的祈愿声佛又是否能够听得见？与之相反，日本许多被列为国宝的佛像，毫无障碍地坐在民众面前。

而那些藏在竹林，绿荫小道上的佛像，日日夜夜受雨淋日晒，青苔占满了佛座，斑驳的佛身融进周遭环境里，如同正在修行，给人如沐春风的心情，平易近人的感觉以及美的视觉享受。

日本佛文化虽源自中土大唐，但传入日本后又受“崇尚自然”的本土神道影响。所以不止是我们前面提到的佛像，包括今天连中国游客都称赞向往的日本佛寺，都十分唯美自然。

在大量古树包围下的古寺建筑，给人予清幽的视觉享受。春天樱花浪漫，夏日绿树森森，秋天红叶染寺，冬日白雪冷寂。这种自然与人文的结合，并没有因为旅游业盛行而破坏的传统美学，是日本保留传统文化最成功的地方。底蕴从何而来，其实说的就是这样。

所以很多中国游客十分认同“中国的唐代文化，遗留在日本的古寺里”的说法。当然这一说法从历史文化发展，理性考究上都是“夸张化”，不符合实际。但不可否认的是，与之相比的国内古寺，在文化保护、人文底蕴输出，环境美学上，日本古寺更贴近中国人对佛门的印象。

但今天的寺庙似乎越来越追逐“面子工程”，造价高达数亿元的大佛比比皆是，各种各样的第一和世界之最，频频登上吉尼斯纪录。但最后你发现除了门票高，寺庙的环境、人文都表现得十分差劲。

古寺里，传统的中国古典美学难见踪影，最后你只能跨洋到昔日的“学生国”才能找到一丁点的踪影。你知道它并不难代表我们的过去，可是你只有这样的选择。